literatura

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«Era una simulación, por supuesto, pero tan perfectamente realizada que los seres humanos que sostenían tratos con ella habían dejado de pensar desde hacía tiempo en las entidades energéticas reales, que esperaban, sumidas en llamas, dentro de su nave campo de fuerzas, en el espacio próximo a la Tierra».

Estudio de locución:
– Micrófono: Neumann TLM-103
– Interfaz: Universal Audio Apollo Twin
– Cabina: Demvox ECO100
– Plugins: Universal Audio

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CUENTOS DE LA CASA DE LA BRUJA

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«Era una simulación, por supuesto, pero tan perfectamente realizada que los seres humanos que sostenían tratos con ella habían dejado de pensar desde hacía tiempo en las entidades energéticas reales, que esperaban, sumidas en llamas, dentro de su nave campo de fuerzas, en el espacio próximo a la Tierra».

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La literatura popular española hace referencia a los textos narrativos publicados que, buscando la comercialidad y los éxitos de ventas, se adaptan a los gustos del gran público, sacrificando los fines estrictamente estéticos y literarios. Como tal es, pues, un fenómeno intrínsecamente ligado a la cultura de masas y que se desarrolló fundamentalmente a partir del siglo XIX, a través de la literatura de folletín o novela por entregas. En el siglo XX la literatura popular se difundió más bien a través de colecciones de novelas cortas en rústica, de formato octavo, en no más de cien páginas de papel de baja calidad (pulp, con lo que se relacionaría con las pulp magazines estadounidenses), a precio asequible (se solían nombrar «novelas de a duro»). Hubo editoriales especializadas en este tipo de literatura barata y de fácil consumo, como la Editorial Bruguera. (Fuente: Wikipedia)

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La literatura popular española hace referencia a los textos narrativos publicados que, buscando la comercialidad y los éxitos de ventas, se adaptan a los gustos del gran público, sacrificando los fines estrictamente estéticos y literarios. Como tal es, pues, un fenómeno intrínsecamente ligado a la cultura de masas y que se desarrolló fundamentalmente a partir del siglo XIX, a través de la literatura de folletín o novela por entregas. En el siglo XX la literatura popular se difundió más bien a través de colecciones de novelas cortas en rústica, de formato octavo, en no más de cien páginas de papel de baja calidad (pulp, con lo que se relacionaría con las pulp magazines estadounidenses), a precio asequible (se solían nombrar «novelas de a duro»). Hubo editoriales especializadas en este tipo de literatura barata y de fácil consumo, como la Editorial Bruguera. (Fuente: Wikipedia)

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«Su luna de miel fue un largo escalofrío. Rubia, angelical y tímida, el carácter duro de su marido heló sus soñadas niñerías de novia. Lo quería mucho, sin embargo, a veces con un ligero estremecimiento cuando volviendo de noche juntos por la calle, echaba una furtiva mirada a la alta estatura de Jordán, mudo des- de hacía una hora. Él, por su parte, la amaba profundamente, sin darlo a conocer».

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Yolanda Camacho (Valencia, 1983), compagina su profesión como técnico en diseño y producción editorial con sus otras pasiones: ver pelis de miedo, hacer fotos analógicas que casi siempre salen mal, elaborar velas que a veces salen bonitas, escribir cosas raras de géneros diversos y molestar a su gato Warlock. Ha colaborado en «No son molinos. Una antología de cachava y boina» de Editorial Cerbero; «Instinto animal: 15 historias de lobas y cambiaformas» y «POP! 10+1 Relatos musicales», de Editorial Café con Leche; «Iridiscencia: Una antología de ciencia ficción, fantasía y terror», diversas ediciones de Urge Fanzine, la revista SuperSonic, la publicación Dolly Records, de Editorial Antipersona, o «Reclusión: Compendio de un confinamiento», de Pulpture Ediciones, entre otros proyectos. En solitario ha publicado las novelas cortas de terror «Agramonte» y «Nictofobia», con Editorial Cerbero, el bolsilibro «El butacón beige», con Cazador de Ratas y la novela romántica «Supera eso, nena», con el sello Selecta de Penguin Random House, así como diversas obras en Lektu. Puedes [leer más … ]

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Yolanda Camacho (Valencia, 1983), compagina su profesión como técnico en diseño y producción editorial con sus otras pasiones: ver pelis de miedo, hacer fotos analógicas que casi siempre salen mal, elaborar velas que a veces salen bonitas, escribir cosas raras de géneros diversos y molestar a su gato Warlock. Ha colaborado en «No son molinos. Una antología de cachava y boina» de Editorial Cerbero; «Instinto animal: 15 historias de lobas y cambiaformas» y «POP! 10+1 Relatos musicales», de Editorial Café con Leche; «Iridiscencia: Una antología de ciencia ficción, fantasía y terror», diversas ediciones de Urge Fanzine, la revista SuperSonic, la publicación Dolly Records, de Editorial Antipersona, o «Reclusión: Compendio de un confinamiento», de Pulpture Ediciones, entre otros proyectos. En solitario ha publicado las novelas cortas de terror «Agramonte» y «Nictofobia», con Editorial Cerbero, el bolsilibro «El butacón beige», con Cazador de Ratas y la novela romántica «Supera eso, nena», con el sello Selecta de Penguin Random House, así como diversas obras en Lektu. Puedes [leer más … ]

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«En el año 2081 todas las personas eran al fin iguales. No sólo iguales ante Dios y ante la ley, sino iguales en todos los sentidos. Nadie era más listo que ningún otro; nadie era más hermoso que ningún otro; nadie era más fuerte o más rápido que ningún otro. Toda esta igualdad era debida a las enmiendas 211, 212 y 213 de la Constitución, y a la incesante vigilancia de los agentes de la Directora General de Impedidos de los Estados Unidos».

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Agradece a este podcast tantas horas de entretenimiento y disfruta de episodios exclusivos como éste. ¡Apóyale en iVoox! Hoy inauguro una nueva sección, en exclusiva para mecenas, donde me gustaría mostraros los secretos de Los Cuentos de la Casa de la Bruja. En este primer programa os describo con ejemplos todo el proceso de edición de un audio, desde su grabación hasta que está listo para compartir.

¡Gracias por vuestra ayuda y un fuerte abrazo! Escucha el episodio completo en la app de iVoox, o descubre todo el catálogo de iVoox Originals

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Agradece a este podcast tantas horas de entretenimiento y disfruta de episodios exclusivos como éste. ¡Apóyale en iVoox! «Las grietas negras del asfalto imponían sus propias condiciones. Eran un peligro. Había muchas, demasiadas, y alteraban completamente el ritmo».

Mi agradecimiento a Miguel Ángel Hurtado por descubrirme a esta autora.

Música propiedad de Epidemic Sound, usada con licencia autorizada.

Además de mi afición al podcasting te ofrezco mi voz como locutor online profesional, con estudio propio. Si crees que mi voz encajaría con tu proyecto o negocio contacta conmigo en [email protected] Escucha el episodio completo en la app de iVoox, o descubre todo el catálogo de iVoox Originals

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